Diapason - Le numéro 741 du 29 janvier 2025

Lauréat du Concours Andrés Segovia en 1993, Franz Halasz rend un hommage vibrant à Torroba. Son jeu expressif et sans artifices exploite pleinement les dynamiques, les timbres et les résonances de l'instrument. Son lyrisme chaleureux, quasi vocal, insuffle à chaque note une radieuse vitalité. Le trémolo de la Melodia, troisième

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Les ballets, chez Verdi, sont liés à Paris, où toute représentation à l'Opéra se devait d'inclure des divertissements chorégraphiques, en général en milieu de soirée - on sait ce qu'il en coûta à Wagner d'inaugurer par le Venusberg l'acte I de Tannhäuser. Ainsi s'enrichirent les partitions d'Otello , de Macbeth

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Avec Bianchi e neri (1969) de Malipiero, où la rigueur d'un fugato atonal s'assouplit pour manifester les influences conjuguées de Debussy et Berg, Claudia Chan réussit à rendre vivantes des textures denses frôlant l'académisme. Le Bussotti de 1957 (celui d'avant ses calligrammes musicaux) nous plonge dans une ambiance sérielle. Le

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La pianiste Kathryn Stott tire sa révérence à la fin de l'année 2024, alors qu'on vient de commémorer le centième anniversaire de la mort de Fauré, son « âme sœur en musique ». Dès l'âge de dix ans, elle jouait la Barcarolle no 4 devant Nadia Boulanger. En 1994, une

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Formée à Cambridge, violoncelliste du collectif londonien Kaleidoscope, Laura Van der Heijden enregistre enfin son premier disque avec orchestre, bâti autour du concerto de Walton qui lui avait valu, à quinze ans, d'être couronnée BBC Young Musician 2012. Elle n'a certes pas la main droite du dédicataire Gregor Piatigorsky (RCA)

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Ce disque est d'abord un concept. William Byrd et Henry Purcell, arrangés par Stefano Pierini, côtoient Schumann revu par Aribert Reimann. Le thème commun ? La mort, la vie, le rêve, l'adieu. De là une atmosphère faite de demi-jour et de teinte grisaille, où l'instrumental alterne avec le vocal. Ce

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