Diapason - Le numéro 741 du 29 janvier 2025

L'écoute de cette enfilade d'airs pour alto, classés par numéro croissant de cantate, suscite autant la perplexité que l'ennui. A l'orée du récital, le bref « O Mensch, errette deine Seele » de la cantate BWV 20 résumerait à lui seul bon nombre de problèmes récurrents. La quinzaine de secondes

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Si Colin Davis monte au podium du Concertgebouw d'Amsterdam dès 1966, leur première session commune pour Philips n'a lieu que huit ans plus tard, en janvier 1974. Elle est consacrée à la Symphonie fantastique de Berlioz et au concerto pour violon de Beethoven, dont le soliste est Arthur Grumiaux. Si

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Julien Beaudi-ment, flûte solo de l'Orchestre de l'Opéra national de Lyon, joue à domicile. Dès les Airs de concert KV 418 et KV 217, l'influence de Gardiner se fait sentir dans la direction de Philippe Bernold (qui fut le prédécesseur de Beaudiment au sein de la même phalange) : le

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Dès l'origine, le violon chante entouré de ses pairs (au sein de l'orchestre) ou, à tout le moins, avec un soutien harmonique (fourni par un clavier ou une basse continue). Difficilement en solo : drame d'un instrument auquel la polyphonie coûte tant d'efforts. Dans la seconde moitié du siècle, des

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Le Tout-Paris se presse à l'Opéra pour découvrir le dernier opus de Jules Massenet (1842-1912) : Thaïs , adaptation du roman d'Anatole France (1880) dont le succès au goût de scandale est encore dans les mémoires. Tout y est promesse de soirée exceptionnelle. Le compositeur, d'abord : son Werther (1892)

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Le rideau se lève sur des décors en toiles peintes, assez fidèles à ceux que nous montrent les gravures et dessins d'époque, où Christian Lacroix a aussi trouvé les couleurs profuses de costumes dans le goût du temps. Nous sommes vite frappés par un mouvement étroitement imbriqué à l'action, les

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