Diapason - Le numéro 743 du 28 mars 2025

Une femme Pas la femme. Aux sciences la généralité, aux arts la singularité. Une femme. Peut-on même l'élever au rang de mythe comme Antigone ou Don Juan ? Avant de la convertir en fiction, Mérimée a connu son modèle lors d'un premier voyage en Espagne. Trop réelle pour un mythe.

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Soprano léger, je n’aurais jamais pensé incarner Carmen. C’est Maurice Béjart, après m’avoir dirigée dans Salomé de Strauss à Genève, qui a soufflé mon nom à Daniel Toscan du Plantier, découragé après les auditions de trois-cent-cinquante chanteuses pour le film qu'il montait avec Francesco Rosi et Lorin Maazel. Je répétais

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Elle est à l'affiche, ce mois-ci, de la reprise à Paris et au Luxembourg de la comédie musicale Gypsy de Jule Styne et Stephen Sondheim, quelques semaines après sa création française à l'Opéra national de Lorraine. Son vieux complice Laurent Pelly met en scène, comme au temps des triomphes lyriques.

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Avec la disparition de Richard Wagner puis de Franz Liszt, les derniers Titans du romantisme, Johannes Brahms (1833-1897), le discret Nordique implanté à Vienne, devient « le plus grand musicien vivant de la Germanie ». Une lourde consécration. Aussi, dès 1889, le créateur exigeant, à cinquante-six ans seulement, envisage de

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Un opéra français à la mode wagnérienne. Tel est Sigurd , mais davantage par son sujet, inspiré des légendes nordiques (en particulier celle des Nibelungen), que par sa musique, dont la puissance orchestrale et l'écriture vocale privilégiant la déclamation descendent plutôt de Gluck et de Berlioz. Créé à Bruxelles en

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Avant Los Angeles, avant Berganza, la grande Carmen espagnole ce fut elle. Une Carmen d'esprit belcantiste qui avait surtout triomphé dans les rôles de mezzo colorature rossiniens. Cela s'entend dans les quelques extraits que Supervia a laissés à la postérité, où l'expression théâtrale ne prend jamais le pas sur la

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