Diapason - Le numéro 741 du 29 janvier 2025

Après un premier récital en 2016 (Opus Arte), Saimir Pirgu explore le répertoire plus lourd de ténor spinto . Si la voix est plutôt solide et puissante, c'est au détriment de la souplesse, du legato, avec un timbre quelque peu métallique, et surtout des aigus durs et forcés qui rendent

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Margret Koell et Stefan Temmingh entendent « exprimer [leur] curiosité et [leur] esprit d'aventure » par un « mélange débridé, extravagant et sensuel ». Jugez donc : trois harpes (deux à triple rang de cordes, galloise et italienne, une à simple mouvement - style Louis XVI), huit flûtes à bec

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Jusqu'à présent, Christoph Eschenbach n'avait dirigé Bruckner qu'épisodiquement, comme en témoignent au disque deux versions de la Symphonie no 6 , une « Romantique » avec l'Orchestre de Paris lorsqu'il en était le chef titulaire et déjà la 2e avec celui de Houston (Koch/Schwann). Il était alors à la tête

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Paul Constantinescu figure parmi les plus importants compositeurs roumains de la génération succédant à Enesco. Son Concerto pour piano (1952) mêle tons byzantins liturgiques et mélodies populaires (notamment dans le finale) à un pianisme virtuose et une orchestration luxuriante. Le lyrisme débordant du mouvement lent évoque la doina, cette improvisation

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Dvorak ayant originellement écrit pour le piano à quatre mains ses dix Légendes (1881), il faut veiller à conserver, à l'orchestre, le charme intimiste de ces visions poétiques. C'est la raison pour laquelle la version d'Ivan Fischer (Philips) est une extrapolation outrée et l'esprit chambriste de l'œuvre se trouve plutôt

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Fröhlich pourrait être une sorte de petit frère suisse de Schubert : une vie humble, plutôt solitaire, entièrement tournée vers le désir d'écrire de la musique, avec à la clef une œuvre imposante qui reste à découvrir. La fin en est tragique, puisque Fröhlich (le mal-nommé) se jeta dans l'Aar

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